《潘通色卡》剧情简介
一会原子弹一会轰炸机的你是当我菜鸟打啊看到这样的景象Odin的眼也有点红了但是Nine却很委屈的说靠还不是你第一个把我当菜鸟打这么说着的时候Ni...但箱Jiando这种级别地高手虽然采取地是最正规不过的12D外双基地的开局但是他却也已经把绝大多数可能发生地情况都考虑在呢而且作诶在江湖上混了N久的老江湖Jiando要...
结果金曜焕很高兴的说当然不是我只是因为想到柳逐浪也在败者组里说不定我又可以菜那个菜鸟一把啊他的回答让韩国媒体和N多现场的韩国观众都有点哭笑不得但是金曜焕在G...
《潘通色卡》相关评论
大卫斯托拉克
四星半1968年的电影啊并且拿到了金棕榈去除了压迫、愤怒、反抗之间的联动性和因果性潘通色卡这种愤怒是内在的来自于对生命对世界的独特体验（细节铺排、环境构建、与现实的联结）而非建立在冲突之上影像在虚与实之间飘忽不定最终完成写实→象征的过渡（观看始末一直在思考插入黑白片段的组织逻辑之后才知道原来是技术限制...）
布雷森都
很簡單的影像構成固定長鏡記錄城市景觀結合畫外音讀母親的來信但是越簡單的組合方式越需要堅定的美學信念它往往來自腦中一閃而過的概念在拍攝和剪切的過程中能延續這個概念不是那麼簡單的我不會稱它為勇氣或者自信我更樂意視其為遵循內心感受的本質影像
清风如今
新年不拧巴
前现代乡土呆照与大量象征糅存每一个机位高低、台阶上下、眼神所向(包括海)、景别大小明暗、前景遮挡与否、台词多寡(言说-权力书写或倾诉；沉默-曾真正在场经受、遗忘、山丘花木、不在场的死者、女人、遮蔽与Straub)都是隐喻或纯叙无喻但精确人物的过去和积累的内在执怨通过非/精简台词的纯视听与动作身体仿佛复现且因真实的个体关怀和诗意而没有沦为某些社会文艺类型片三者(视觉、现实逻辑叙事、抽出逻辑意涵)始终处于平衡藏于同一些沉默的能指载体个人对表演上常说的缺陷没有知觉体会感觉有些吆喝浮夸有些深默无言有些痴傻积弱竟很好地显出一种悲凉我们代入的往往是懦弱但真情的弟弟在现实主义者强力的生存教育和良善牺牲者的(不在场的)爱的羞惭教育的共同的巨大阴影与凝视后窒于囚室但并未给出该怎样的答案百里内只有山丘